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弗朗索瓦・欧容:凝练之美经典电影

来源:情文学小说网   时间: 2020-09-14

奥宗童年时便对电影产生了兴趣。他的喜欢用家中那台超8摄像机在家人一起出行时拍一些家庭录影带和小电影。但奥宗并不喜欢父亲的作品,他开始与父亲争夺那台超8的使用权,并最终取得了胜利。

或许那就是奥宗短片创作之路的源头,他发现自己真的迷上了这种通过摄影机去表达情感的方式。奥宗说当他还是个小孩子时便喜欢把很多事情都藏在心底,直到拿起摄影机时才发现自己可以和别人自如交流了,这对他来说是一个确认自己“到底是谁”的机会。少年奥宗将拍短片当作玩游戏,他会要求自己的演员—家中的其他孩子们去做一些自己平常不会要求他们去做的事。

谈到当年拍短片的趣事,奥宗笑言兄弟姐妹们常对他说:“被你在电影中杀死总比被你在现实中杀死好多啦!”—事实上,从小热爱惊悚与死亡情节的奥宗已经将他们在超8电影中杀死很多回了。

奥宗出道10年后,人们仍对他当年表现出的短片才华念念不忘。虽然近年很多导演的短片旧作又再次被从某个黑暗角落中发掘出来,结成集子摆在碟店得以重见天日,接受后人的瞻仰和审视。但像奥宗这样完全以短片起家,甚至某些短片成就高于长片的导演还真不算多,其短片作品中的凝练之美在他之后的电影创作中有一定的延续性,但也成为他在前进道路上需要跨越的一道障碍之门。

《事实还是行动》将镜头对准了四个正在玩“真心话大冒险”游戏的少年,粗糙的颗粒和光效呈现出纪录片的状态。像现实中青春期的北京治癫痫医院有哪些少男少女一样,游戏话题直指对他们而言神秘

刺激的性。随着问题愈加尖锐,影片气氛就愈接近那片禁忌之地。一个男孩要求选择“行动”的女孩去抚摩另外个女孩的阴部,当她将手伸出来之后,人人都神情大变,原来被触摸的女孩刚好月经来潮,摊开的手掌上是一片殷红的鲜血。这个游戏段落好像一部悬疑片,奥宗表现的就像一名侦探,捕捉�案鱿右扇肆成衔⒚钜资诺纳袂椤!断娜樟�衣裙》或许是奥宗最好的短片作品。它的第一个镜头便是特写坐在椅子上的男孩的裤裆部,直指。随后男孩情侣之间矛盾的展现也没落人俗套,而是利用富有肢体表现力的歌舞场面使其更具张力。�W宗使用的英文老歌《砰!砰!》(Bang!Bang!)被很多电影用作插曲,其中包括昆丁·塔兰蒂诺的《杀死比尔I》(KillBilli)。在奥宗后来的长片中,歌舞场景也占有一定分量,例如《干柴烈火》中颇为“无厘头”风格的四人舞蹈,参与建立整部影片的戏剧感和间离效果。《八美千娇》中的大段精彩歌舞成为塑造内心的重要工具。

《5×2》使舞蹈场景直接参与叙事,五个段落间也采用浪漫的意大利情歌作为分幕。《夏日连衣裙》在15分钟内将一个个设计巧妙的情节点此起彼伏抛出,镜头组接和对人性及的描述都流畅自然,展示了导演的扎实功力。当男孩穿着女孩的连衣裙骑在脚踏车上飞奔回家时,相信每个观众都会随着男孩释然的笑容会心微笑。

《枕边》讲述了7个发生在床上的性爱小故事:《黑洞》( 一岁宝宝经常抽搐怎么回事Le trou noir)将妓女、性交易和马赛曲联系在一起,颇具讽剌意味。而且在短片最后几十秒,竟然发展成了一部恐怖片。《干净先生》( Monsieur propre)也对政治有所影射,“在这样一个清洁社会,洁癖就像是国家内部的法西斯主义”。有限时间内,“干净先生”从被怀疑有洁癖倾向转化为一个不讲卫生的“肮脏先生”,他消除掉自己身上的法西斯气味,身边的女人也落荒而逃,构思实在堪称精妙。《夫人》( Madame)的主题是老妇与少年之间的性爱,“52岁和19岁之间相差33岁,33岁正好是基督的年龄。”少年最后只是彬彬有礼地吻了老妇手背,像在吻着一尊圣像,这种年龄冲撞在奥宗的长片作品《失魂家族》、《干
柴烈火》、《游泳池》中都被再次呈现。《理想的男人》(L’ Homme d e al)讲述了两个女人在演练怎样对付男人时转变成同性恋关系,而《处子》( Les duceaux)则展现了男同性恋之间的微妙关系。《头还是尾》( t e te b e che)、《黑暗中的爱情》( Love in the dark)分别探讨了69式和开灯不开灯这样性爱关系中颇有意思的细节问题。奥宗在形式上的极简主义中传达了他对影片节奏的控制能力、颠覆性的洞察力和冷才华。

《X2000》像法国先锋派的超现实主义作品《幕间休息》(Entr'acte,1924)、《一条安达鲁狗》、《之血》(The blood of a poet,1930怎样可以找到一个好的癫痫病医院呢)等一样,不存在传统意义上的逻辑叙事,将许多关联不大的镜头剪接在一起,使电影成为展现光怪陆离梦境的理想媒介。《X2000以个男人早晨起床看到窗户上写的“X2000字样为开端,逐步拉出他视野中各种景象:白色泡腾片在杯子中诡异溶化;向对面房屋中赤裸做爱男女的窥视;女人迈进浴池中那双涂抹着鲜艳指甲油的双脚;被桃红色和宝石蓝绸缎包裹着的双胞胎兄弟…影片最后结束于对地上蚂蚁的特写,这种乱哄哄一片的小昆虫出现在银幕上总会给人带来异样的心理感受和视觉冲击,《一条安达鲁狗》中一个经典镜头也是摊开手心中的一窝蚂蚁。这个意象也出现在《沙之下》中:让独自走到树林中拾柴,他掀开一截树桩后也看到了一群蚂蚁。《X200》0同样受到了弗洛依德“下意识理论”和他对两性象征的强调、迷恋病理状态和梦�E的影晌,企图通过探求深层伪装的潜意识来寻找更加真实的现实。

奥宗像很多学院出身的导演及最初起步的年轻人一样以短片训练为以后的职业电影生涯打下基础,以短片在林林总总电影节上的获奖当作一个跳板,通过知名度的提升而获得更多制作长片的机会和资金援助。奥宗凭借自己对短片的超强把握能力将这条道路走得更加顺利了一些。他的长片对短片的延续性首先是在素材上,而他短片时期表现出来的特定兴趣爱好基本上构成了之后长片作品的大部分内容:同性恋/酷儿题材、对死亡和暴力的迷恋、热衷于探究和展示人物心理以及对电影史的戏仿和致敬。

5分钟至20分钟左右在长宜春癫痫早期如何治疗片中刚好可以作为一个或短或长的叙事段落,�W宗首先尝试将它拓展成为一部中等长度的影片,于是有了52分钟的《看海每》。《看海》回避了一部标准情节剧的常规叙事节奏,时间流逝是依靠细节展现和情绪累积。

人们要等得再久一点,才能迎来期待中的惊人结尾。80分钟长的《失魂家族》也显得有些力不从心,叙事失去了层次感,繁复的结尾或许更具阐释性,但力度却消失了。所幸这种困惑很快就被奥宗解决了,《犯罪情人》和《干柴烈火》不仅整体感较好,他洗练的叙事和镜头语言也重新�缦至恕�

《5×2》中的五个小段落就像是对于奥宗短片时代的一次重温,虽然这个平凡人的爱情故事本身并不具有快感和冲击力,但奥宗的激情和创造力却丝毫不减,或许正是形式和带给他另外一种快感,就像一个成年男人再次玩起了少年时的游戏

 

副标题: 在“情迷法兰西”坐标上的三个表达

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